«أشد الهدر حزنًا» – الإعاقة والوراثة وعين الفنان

حقق خواكين سورولا نجاحًا كبيرًا في معرض باريس العالمي عام 1900. فقد فاز عمل الرسام الإسباني ¡Triste herencia! (Sad Inheritance= الميراث الحزين) بالجائزة الكبرى وميدالية شرف. وبعد ترشيحه لوسام جوقة الشرف الفرنسي، فاز بعد عام بميدالية أخرى في المعرض الوطني بمدريد. كان سورولا حينها في سن 37 عامًا. وتلقى الفنان المنحدر من فالنسيا تعليمه في مدريد وروما وباريس. وكان معروفًا بالفعل، ثم منحته هذه اللوحة المؤرخة عام 1899 شهرة أكبر، رغم أنه أقل شهرة اليوم.

هدف معرض «سيد الضوء»، الذي أُقيم في ميلانو عام 2022، إلى تعريف الجمهور بأعمال سورولا. وخُصص جدار كامل للوحة ¡Triste herencia! ذات القماش الهائل. وأظهرت لوحات أصغر في الغرفة اهتمام سورولا بجمع ضوء الشمس والماء وأجساد الأطفال. فلوحة Niño durmiendo en la barca (قيلولة في القارب، 1895) تصور طفلًا حافي القدمين يرتدي ملابس خشنة، نائمًا في ظل الشراع، على الأرجح في قارب صيد. وتضم لوحة Mediodía en la playa de Valencia (ظهيرة على شاطئ فالنسيا، 1904) ثلاثة أطفال، وتجعل المعالجة الانطباعية للضوء والظل والانعكاس من غير الواضح إن كانوا يسيرون على الرمل أم في الماء.

لكن محور الغرفة، لوحة ¡Triste herencia!، مختلف جدًا (انظر الصورة). فبدلًا من طفل ينام بسلام، ربما أنهكه العمل الشاق، أو ثلاثة أطفال يستمتعون بعطلة، تُظهر أكثر من 20 صبيًا عراة يسبحون في البحر تحت مراقبة كاهن يرتدي رداء أسود. وفي المقدمة أطفال لم يدخلوا الماء بعد، وبعضهم ذو إعاقة واضحة؛ اثنان يستخدمان عكازين للتقدم على الرمل، وآخر يبدو أعمى ويمد يده طلبًا للإرشاد. ويستخدم طفل واحد على الأقل في الماء عكازًا أيضًا.

يبدو جميع الأطفال مرضى وهزيلين، وأجسادهم شاحبة مقابل الرمل البني الذهبي. وكتب الناقد أوريليانو دي بيرويتي عام 1901: «نرى على هذه اللوحة كاهنًا من رهبنة سان خوان دي ديوس يُحمّم مجموعة من الأطفال المتنكسين، العميان والمقعدين والعرج والمجذومين، أي أطفالًا يعانون شتى الأمراض؛ حثالة لفظها المجتمع من صدره وجمعتها تلك المؤسسة الخيرية وحمتها». ووصف ناقد آخر، ويليام ستاركويذر، الأطفال بمناسبة معرض سورولا الكبير في نيويورك عام 1909 بأنهم «أبناء منبوذون لآباء بائسين. معظمهم مقعدون، وبعضهم يحمل وصمة البلاهة، وكثيرون عميان تمامًا» بحسب وصفه.

يردد تعداد بيرويتي للبؤس كلمات سورولا وهو يروي كيف أنشأ اللوحة: «ذات يوم، بينما كنت منكبًا على إحدى دراساتي عن الصيد في فالنسيا، رأيت من بعيد أطفالًا عراة في البحر وعلى الشاطئ، تشرف عليهم هيئة كاهن قوي. ويبدو أنهم كانوا من نزلاء مستشفى سان خوان دي ديوس، أشد هدر المجتمع حزنًا: العميان والمجانين والمقعدون والمجذومون. لا أستطيع وصف مدى تأثري، حتى إنني لم أضع وقتًا في الحصول على الإذن للعمل في المكان، ورسمت لوحتي هناك فورًا عند حافة الماء."

ظهرت هذه اللوحة، ¡Triste herencia!، في الأدبيات الطبية عدة مرات. ففي عام 2012، ناقش مارتينيث-لاغي وزملاؤه العمل من منظور عصبي في مجلة Child’s Nervous System، وربطوه بآثار «وباء شلل الأطفال (polio) الذي ضرب منطقة فالنسيا قبل سنوات». وفي عام 2021، كتب جوزيف في Journal of Pediatric Orthopaedics أن «سورولا رسم، دون أن يدري، أطفالًا مصابين بشلل ما بعد شلل الأطفال للمرة الأولى»! وأشاد بالتقاط الرسام «ضمور عضلات الفخذ والربلة» لدى الطفل الذي يسنده الكاهن، وعلق على «عدم قدرة أطراف أصابع القدم على تجاوز كومة الرمل أثناء مرحلة التأرجح من المشي، مع فرط ثني الركبة اليمنى ووضعية الثني الأخمصي للكاحل الأيمن، بما يدل على شلل العضلة الظنبوبية الأمامية لدى الطفل».

فلماذا «الميراث الحزين»؟ ولماذا «حثالة» و«هدر» و«آباء بائسون»؟ كانت عبارة جوزيف «دون أن يدري» تشير إلى سوء فهم سورولا نفسه للفيزيولوجيا المرضية التي صورها. كان الاسم الأصلي للوحة Niños de placer (أطفال المتعة)، وكان العنوانان يوحيان بأن هؤلاء الأطفال المعتلين المقيمين في المؤسسات أصيبوا بالإعاقة بسبب خطايا آبائهم، أي أنهم، على الأرجح، كانوا يعانون آثار الزهري الخلقي. لم يفهم سورولا أنه كان يرسم شلل ما بعد شلل الأطفال؛ بل رأى مشكلة الأطفال مسألة أخلاقية. وكان «أشد هدر المجتمع حزنًا» بالفعل قضية اجتماعية؛ إذ تمثل الميراث المأساوي في حلول خطايا الآباء على أبنائهم.

فهم معاصرو سورولا أيضًا أن اللوحة تصور الزهري الخلقي. وعندما افتُتح معرض عام 1909 في نيويورك، وصفته Newark Evening News قائلة: «عشرات الأطفال البلهاء أو المقعدين، الذين عولجت تشوهاتهم التشريحية ببراعة، وهم أبناء هجرهم آباء فاسقون مجهولون، يتحلقون حول الكاهن الطيب الذي كرس حياته لتخفيف المعاناة التي سببتها خطايا الآباء."

حملت لوحات سورولا الأخرى أيضًا رسائل اجتماعية وسياسية: فقد صورت Trata de blancas (تجارة الرقيق الأبيض، 1894) أربع شابات يمارسن البغاء تراقبهن امرأة مسنة في قطار؛ وصورت ¡Otra Margarita! (مارغريتا أخرى!، 1892) امرأة مكبلة اعتُقلت لقتل طفلها غير الشرعي؛ وصورت ¡Aún dicen que el pescado es caro! (وما زالوا يقولون إن السمك غالٍ!، 1894) شابًا مصابًا إصابة بالغة على قارب صيد. لكن بعد ¡Triste herencia! شعر سورولا أنه انتهى من تناول الموضوعات المؤلمة والصعبة. ووفق ستاركويذر، قال عام 1909: «لقد عانيت كثيرًا. لن أفعل ذلك مرة أخرى أبدًا.» بحسب قوله.

قد يحتفي اختصاصي العظام بدقة ملاحظات سورولا عن الفيزيولوجيا المرضية للعضلات واضطرابات المشي، بينما قد يتساءل طبيب الأطفال إن كان الرسام يدرك شلل الأطفال بوصفه تهديدًا معديًا. فلو أصاب هؤلاء الأطفال وباء شلل الأطفال، لبقيت اللوحة احتجاجًا على مجتمع ينبذ الأطفال المرضى أو ذوي الإعاقة، لكن الوراثة وبؤس الآباء لا علاقة لهما بذلك. وكانت أوبئة شلل الأطفال جديدة نسبيًا في أوروبا والولايات المتحدة أواخر القرن 19 وبدايات القرن 20، وكانت خصائص المرض ما تزال قيد الفهم. وبعد إتمام اللوحة بـ 6 سنوات، أثبت الدكتور إيفار ويكمان في ستوكهولم أن شلل الأطفال مرض معدٍ.

في المقابل، كان يُفهم الزهري الخلقي منذ زمن بعيد على أنه موروث: فقد أشار باراسيلسوس عام 1529 إلى انتقاله من الأب إلى الابن. ورسم الفنان النرويجي إدفارد مونك في أعوام 1897-99 لوحة The Inheritance (الميراث)، وفيها أم باكية تحمل طفلًا في حضنها. وكان مونك قد درس مجموعة تعليمية من النماذج التشريحية الشمعية في باريس، وصور الطفل باستسقاء دماغي وجبهة بارزة وأطراف هزيلة وطفح جلدي على الصدر.

كان سورولا يرسم الفيزيولوجيا المرضية من الحياة مباشرة، ويسجلها بأمانة تكفي لإثارة إعجاب اختصاصي العظام. لكن درسه الأخلاقي قام على نظرية تشخيصية خاطئة. فالأطفال الذين وصفهم ورسمهم كانوا منبوذين: عميانًا ومجانين ومقعدين ومجذومين. وألقى اللوم على آبائهم، معتقدًا أنهم اقترفوا أفعالًا جنسية غير أخلاقية وأورثوا «أطفال المتعة» ألمًا ومعاناة. والمفارقة أن سورولا فقد والديه عام 1865، حين كان عمره 2 سنة فقط، بسبب الكوليرا، وهي مرض كان يمكن حينها ربطه بصورة مؤكدة بكائن دقيق معدٍ.

لم يكن سورولا مخطئًا بشأن الأذى الذي قد يسببه الزهري؛ فالمرض الخلقي غير المعالج، ولم يكن له علاج فعال آنذاك، قد يسبب بالفعل أذية هيكلية وضمور العصب البصري والعمى ومشكلات عصبية تشمل الشلل. لكن أنماط ضمور العضلات والشلل التي سجلها تقدم للمراقبين الطبيين في القرن 21 معلومات تشخيصية أكثر تحديدًا. وتذكرنا نظرته إلى موضوعاته وإلى احتجاجه الاجتماعي المقصود بطرق طالما لجأ إليها الطب عبر القرون لإلقاء اللوم على المرضى أو آبائهم. وتقدم اللوحة أيضًا درسًا أخلاقيًا اجتماعيًا أوسع عن تهميش الأطفال ذوي الإعاقة: «الحثالة التي لفظها المجتمع من صدره»، و«أشد الهدر حزنًا».

لكن اللوحة تمنح الأطفال المهمشين لحظة فرح؛ فمهما عانى الرسام وهو يسجلها، فإنها ليست لحظة معاناة بالنسبة إليهم. وبينما يسجل سورولا ما أصاب أجساد الأطفال من تلف، يرسمهم وهم يتجهون من الشاطئ الرملي نحو الماء المتلألئ بالضوء. ويلتقطهم بين البحر والسماء، في وقت ترفيه يستطيعون فيه أن يكونوا أطفالًا. وربما قصد تقديم موقف اجتماعي عميق، لكنه رسم أيضًا لحظة نعمة.

*